畫出腸的反智世界

近年隨便走進一間書局，最當眼處的一連幾張「豬肉枱」，都肯定放滿大堆繪本。

用圖畫說故事，本非壞事。例如馬仔的「低能」系列，以抵死的筆觸，去描繪生活裡的蝦碌，影像意會，的確比文字交代傳神得多。又例如多年前次文化堂出版的＜大自在．小自在＞，用漫畫深入淺出討論佛理，頗有點蔡志忠大師的影子，外行人讀來都津津有味。

畫用得好，可與文字互相輝映。不過，一窩峰東施效顰，又是另一回事。坊間更多的繒本，不過是把文字所說的，用圖畫再交代一遍。例如提到主角傷心，旁邊就有個傷心人兒；連逛街食飯上廁所，都要付圖說明。明明是成人讀物，製作得像本小學生認字書。而且題材寧濫無缺，食療有繪本，醫學書都出繪本。不禁嘆一句，文字媒體，當真過氣如斯？

閱讀之所以過癮，不外乎因為作者經歷了觀察、組織和表達的過程去創作；來到讀者手上，就靠理解、想像和感情投射去接通頻道。神交往來，耐人尋味。好的書，翻看再翻看，仍有無限可能性。如果每個詞語都要畫公仔畫出腸去翻譯，還有啥意思？

近日在書局找同框作者屈穎妍的新書，遍尋不獲。到櫃台查詢，售貨員竟答曰：「有，是新出的漫畫！」（吓？！）說時遲那時快，他已一個箭步跑到繪本堆中，抽出屈的新作。

「這明明是散文結集，怎會是漫畫？」我邊翻着書在爭辯。售貨員看了看那可愛的封面，和當中的少量插圖，瞟我一眼，淡淡然拋出一句：「歸類在這邊，賣得好一點。」

唉，讀者反智，書商更反智。再好的文字，都要被迫扮作漫畫才能促銷，也就難怪當今城市人，都缺乏想像力和創意了。