誰載着誰 誰看見誰

今年的話題電影，少不了《淪落人》。

題材吸引、劇本吸引、黃秋生和Crisel Consunji的演技吸引，都是意料中事。但最教人觸動的，是當中很多意在言外的設計。

要構思一個需要被貼身照顧的人物，可以有很多選擇，為甚麼偏偏是下半身癱瘓坐輪椅？因為「行唔到」的，不光是那雙腿，還有那個衰到貼地的人生。一個用「垃圾」去形容自己的人，怎樣才能再次「企返起身向前行」？

但是，經歷了許多波折後，你看到那個畫面：Evelyn像是坐單車後座一樣站在輪椅後面的腳踏上，貼着椅背，由昌榮在前面操控輪椅方向，在路上飛馳，一起細賞沿路風景。

本來Evelyn要照顧癱瘓的昌榮，最後卻是「行唔到」的昌榮載着Evelyn「向前行」。這一段相依為命的旅程，究竟是誰載着誰？

同樣，要設計一個菲傭的夢想，也有萬千可能性，為甚麼偏偏是攝影？因為，淪落的人，總是被社會忽略。但鏡頭卻是捕足微小瑣事，再將之放大、呈現，把「invisible」變成「visible」的工具。

是以當昌榮的笑容出現在Evelyn的照片裡，並在全世界面前展覽，那一刻的感染力，更勝任何對白的千言萬語。觀眾如我，內心翻騰不已。

故事裡討論了很多關於夢想的課題。其實，夢想也是「invisible」的，信則有，不信則無。「你無辦法不坐輪椅，卻可以選擇如何坐輪椅」。

同是天涯淪落人，透過互相看見、互相盛載，重新燃點彼此的生命。天涯盡頭找到愛。淪落人，也是人，關鍵是，有愛，就看得見。