刀仔鋸大樹

前幾天談及在美國電影協會的工作坊上，業內人士分享了打響名堂、建立觀眾群的經過。但印象最深的，卻是他們如何以有限資源去爭取無限迴響。

例如不少新晉導演都想改篇自己心儀的故事，當中不少是名人鉅著，賣身打一世工都付不起版權費，怎辦？而且經典故事乃票房保証，六大電影公司早就爭個頭崩額裂，怎輪到自己？

硬踫不行，就要在行規的空隙中鑽。根據美國的制度，投資者若有意改篇一部著作，就得先付作者一筆「借用費」（option money）。在一段日子內（如兩年），電影公司有權把故事發展成劇本。成事的話，公司另付鉅款買斷版權。情況，就像咱們買東西「落訂」。

不過，荷里活篩選劇本極為嚴格，平均每二百個故事只有一個最終登上大銀幕。於是，許多作者可能屢次被問津，最終都無緣讓作品變成電影。心焦起來，反正收飽了好幾筆「借用費」，也就不再計較價錢。獨立導演，正好乘機「執死雞」！

又例如許多小本經營的電影人，基於租金考慮，索性放棄在劇院上映，賣影碟算數。這個做法，愚蠢之至。皆因New York Times定期就所有上映電影寫評論，寂寂無名的電影人，往往因而一舉成名。不上映，捐失的不光是票房，還有被肯定的機會。

所以資金再緊絀，都得想辦法變通。某公司就曾安排旗下電影，輪流在每月一號於各省市挑一間影院上演一場，指明只招待有品味的小眾。如是者，引來不少觀眾爭相好奇一看，從此座無虛席。捱過了一段漫長歲月，漸漸嬴得穩定的好評。

刀仔鋸大樹，不獨需要無限創意；真正決定勝負的，是背後那經人的耐力和決心。