刁民是我們的資產

「一切來得如此平靜而溫柔。」──《棋廿三》編劇張飛帆，如此形容作品在上海被臨時取消的事件。

「劇場空間」是香港藝發局的資助劇團，今年獲邀為「上海戲劇谷」演出《棋廿三》作開幕節目。豈料，上演前夕，主辦單位突然表示，接獲政府緊急通知，要取消演出。然後，大型廣告牌隨即被抽走，換上新劇目。本來爆滿的演出以及工作坊，觀眾都怎麼辦了？乖乖看新劇目？還是放棄算了？不得而知。

讀着飛帆的感想，最大感觸是，原來我們深信不移的中港文化差異，不在於演甚麼，不在於政府的篩選，而在於──觀眾的反應。

節目臨時被叫停，無人出來問究竟，無人鼓譟。無人認為有問題，這才是最大的問題。或許，這就是大陸跟香港的「差異」。平靜若此，搞不好一段時間後，再有人提起，可能連買過票的觀眾都會說：「我曾經要看『棋廿三』嗎？『棋廿三』是甚麼？」就像陳冠中在《盛世》裡寫到，歷史裡有一個月，忽然不見了。

但是，香港不會。香港人不會集體失憶，只會集體狂躁。這就是可愛又可恨之處。而且這份狂躁，愈來愈有型，愈來愈「藝術」。

余欲無言，唯有提煉成作品。《天與地》為甚麼會紅？因為題材？不，是時勢。早前在拙欄提及的《禁區廣場》，寫於兩年前，但編劇黃國鉅說，今天上演，情況只有更壞。資深劇場工作者陳桂芬，最近在排練翻譯劇《第三波》，探討為甚麼曾經親歷其境的德國人，會否認大屠殺的事實？她說，今天的香港，令她更想演這個戲。

我們都是刁民，而且刁得好有型。刁民是香港最寶貴的資產。近日白皮書出爐，我覺得最重要的，不是它說甚麼，而是我們如何反應。香港，應該是不一樣的。