日本最長的一天（上）

日本人如何看二次大戰，一直令我很好奇。

記得十多年前留學日本，每次路過大大小小的日式庭園，周圍都插着白色小木柱，為世界和平而祈願。

但跟日本人談下去，卻發現大戰在日本人眼中，濃縮得只剩下一幕──原爆的禍害多麼多麼深遠，日本人因此受了多少多少苦。

長崎原爆博物館內對「歷史」的描述，看得人眉頭直竪。由日常對話到歷史教科書到戰後遺蹟，日本人對大戰的演繹，都只有一種自我中心、自憐自憫的角度。

但近年，跟日本人再談戰爭，好像有點不一樣了。反戰的電影、書藉多了。但更重要的是，在日本人心裡，由好戰到反戰之間，似乎加插了一個重要的中轉站──當年，究竟發生了甚麼事？

日本人對戰爭，少了判斷，多了問號。或許正是《日本最長的一天》，適逢戰敗70周年，能夠再次被拍攝並上映的原因。

戲中幾個重要角色，對停戰都有着深遠影響。進或退，戰或和，權鬥或妥協，角力或信任、爭辯或服從，沙盤推演，千鈞一髮，《終戰詔書》終於順利播出，二戰告一段落。那怕只有24小時，過程中千絲萬縷，糾纏不清。唯一方法，就是借助大營幕詳盡地、忠實地，把發生過的呈現出來，把真相還給後世的人。

故事性與歷史感，某程度上是一種取捨與平衡。如果由阿南惟幾這個角色作主線去講故事，兩個多小時的戲，可能更有張力和戲味。但平衡地描述所有情節，又更具大器的歷史感。

刻意拿走了判斷的色彩，是非黑白，由看官去思考，對創作人以至一整個民族來說，自有一種自省的謙卑。至於忠實地按事實所結論出的歷史責任與功過誰屬，已是後話。