戀愛中的成長（下）

「あいのり」（日本真人騷「戀愛巴士」）最好看的，是參加者在不同程度與面向的成長。

所有參加者，在成功告白之前，竟都不約而同衝破了各自的人生盲點，修補了一些性格缺憾。這趟旅程，究竟有何魔法，令他們徹底改變？

原來，真正的成長，非因擁有甚麼，而是沒有甚麼。

連月周遊列國，啟程前沒收手機，途上沒有電視、電腦、雜誌、收音機。唯一的娛樂，是聊天。無事可做，參加者盡情做自己，坦誠而立體地交往，優點與缺點皆無所遁形。

廿多歲的年輕人，一起展開長征式窮遊，下榻簡陋民宿，無冷氣，無熱水，甚至無清潔的浴廁，合力解決問題，患難見真情。

盤川有限，晚餐多往夜市掃街。一雙一對分組逛，一串烤肉一杯雪糕你一口我一口，互送小禮物已樂翻天。很青春。很浪漫。很簡單。

久違了的簡單，就是無聊時一起乘涼，感受夏日的微風、冬日的太陽。久違了的簡單，就是想聽歌不如自彈自唱，享受一刻的共震。

久違了的簡單，就是每天寫日記整合感受。有趣的是，當一個人把一些認真的想法切切實實寫出來，就真的會慢慢步向更完美的自己。

「あいのり」的旅程，像是人生的一次time out。完全放空，才明白此生何求。赤裸面對自己，才領悟過去如何作繭自縛。當你甚麼都沒有，就賺回自己。要找到更美好的愛情，首先要找到更好的自己。

戀愛中的成長（中）

廿年前，日本真人騷「あいのり」（戀愛巴士）撮合了44對情侶，當中8對結為夫婦，至今生了11個孩子。

那些年，社會很簡單，參加者也較平凡，能否成功拍拖，視乎人夾人緣。廿年後，巴士再出發，社會複雜了，每個人也有更多故事。戀愛，往往並非配對問題，而是個成長課題。

印象最深的，是「飛鳥」。明明跟某男生情投意合，觀眾心想，好事近吧。豈料，當男生勇敢表白，「飛鳥」含淚拒絕。

原來，她從小被父母遺棄，在孤兒院長大，成年後，由於太渴望被愛，只要對方稍稍示好，便會毫無保留愛上對方，多年來因此陷入很多苦戀。

於是，出發前，她向自己承諾，這次要由自己表白，而非被表白，以證明自己不是一時軟弱才say yes的。

許久之後，她跟團隊裡另一男生成為好友，在深厚的信任基礎下，主動坦白了自己的身世。這個面對自己、跟自己和解的過程，令她重拾去愛與被愛的力量。

而這男生，剛相反。一直專注練習拳撃，心思全不在戀愛上。好幾位女生對他有好感，他慒然不知。遲鈍到一個點，攝制隊問他，你認為某某為何要與你獨處？他想了老半天，一臉茫然：「對呀，為甚麼呢？」猶幸旅途上大伙兒的群體相處，令他的「情感區域」漸漸甦醒，最後抱得美人歸。

有成長，才有愛情。學戀愛也是學做人。修補好創傷，突破了盲點，怎會無拖拍？

戀愛中的成長（上）

廿年前，日本有齣熱話真人騷，叫做「あいのり」（戀愛巴士）。

七位單身男女，坐上戀愛巴士遊歷多國，大家在長路漫漫中認識、相處、擦出火花。參加者隨時可向心儀對象告白，成功者二人當場親吻，雙雙飛回日本，失敗者執包袱一個人返歸。

廿年後，あいのり在Netflix強勢回歸，粉絲如我當然不錯過。然而，也許當時年紀小，從前最肉緊參加者是否告白成功，今天只覺成敗並非最重要，反而眾人在過程中之成長與轉變，煞是好看。

例如，有位年輕公務員，自覺是筍盤，追女生的慣技，是維基百科上身，不停分享「知識」。就連跟女生花前月下，也只顧講解關於月亮的科學。事後，女生告訴攝制隊：「其實我根本無興趣聽，好幾次暗示他轉話題，他還是堅持繼續講⋯⋯」

又有一次，女生自白從小自信缺缺，公務員哀求攝制隊讓他上網（因為旅程規定沒收智能手機）搜尋：「如何增強自信？」，預備翌日安慰女生⋯⋯

如是者屢戰屢敗，他想不通自己做錯了甚麼，請教團友，團友說：「追女仔，不要用資料，要用感覺。」

痛定思痛，終於他嘗試靜下心來，回想女生在旅程中表達過的每一個感受，仔細消化，並親手制作禮物向女生告白。當中的心思、勇氣與衷情，令女生感動落淚！

男生歸家前說，雖然告白失敗，但這一趟最寶貴的領悟是，「上網」並不是所有問題的出路，「真心」才是。

阿媽體操騷

是日，捧阿媽場。

話說數月前，為了強身健體，她參加了某社區體操班。豈料導師忽然宣布，為了學以致用，學員要參與一個大型演出！

最怕拋頭露面的她，基於責任感，不想半途而廢，如臨大敵，努力操練，我在一旁看着好笑。

大日子終於到。六百位老友記分批粉墨登場。嘩嘩不得了！呼拉圈舞、啦啦球舞、啞鈴舞、雨傘舞……個個精神爽利，隊型齊整。媽媽揮着鮮紅拳套耍拳，事後問我：「演得怎樣？」我說：「體育精神可加！」

聞說大會用心良苦搞這場大龍鳳，是要令長者明白運動的樂趣。演出名為「入伍登陸大show動」，但現場所見大都是七旬長者，最年長的已逾93！主禮嘉賓說，公立醫院排長龍令人心痛，不如做運動自求多福。

然而，自求多福又豈止身體，還有荷包。羅局長說60歲只是中年，65歲才退休是世界趨勢。然而，這是否香港目前的慣例？

今天大部分人60歲便要「被退休」。少數之後獲續聘的，都是專業人士。但是，綜援長者是甚麼人？低技術低學歷無資產，一把年紀，搵鬼請你？60歲即失業，政府趁火打劫。

凡事有先後。要延後長者申請綜援的年齡，必先建立65歲才退休的新常態，尤其必須確保基層人士在65歲之前都能普遍就業。

這並不是「就業支援補助金」能否補鑊的問題，而是政策規劃之邏輯先後問題。政出多門，勞工與福利，左手不知右手事，老友記豈能不自求多福？

疊銅板的故事

Neil Pasricha在著作《The Happiness Equation》裡，憶述了一件事，很有趣。

小時候的他，喜歡把不同幣值的銅板疊好，方便父母使用。某天，媽媽告訴他，以後疊好的銅板的10%價值，歸他擁有。從此，他只疊兩角五分及一角的銅板，再不踫五分與一分的小錢幣。

原本，疊四種銅板有四倍快樂，有錢賺後，只疊兩種，快樂減了一半。我們常常以為，外在動機是內在快樂的催化劑，卻原來，它往往是後者的劊子手。

外在動機殺死快樂，也殺死創意。Neil提及布蘭廸斯大學曾做過一個實驗：邀請兩組學生拼圖說故事，A組被告知優秀作品會被獎勵，B組則不知情。結果，B比A的作品創意高出很多。

我想像，如果把這個實驗發展下去，會發生甚麼事？這些作品進入市場後，B作品比A作品更新穎更受注目，因此叫價更高。B於是申請專利，再設廠，然後僱用A去生產，因為A最擅長為了外在獎勵而進行無創意的複製。

B是老闆，A是僱員，誰賺更多錢？B在賣自己最喜歡的，A在賣B（即老闆）最喜歡的，誰更快樂？

先有內在快樂才有更大的外在收成。兩者不是交換的關係，而是共生的關係。不要妥協內在快樂去換取外在收獲，更不要相信出糧是犧牲快樂後的「賠償」。

不要少疊兩種銅板，要思考如何透過疊四種銅板來賺錢。有一天，或許也可請個人回來，告訴他：幫我疊銅板，10%價值，歸你。

無後路的快樂

著名Ted Talk講者及Institute for Global Happiness創辦人Neil Pasricha，在兒子出生前，給他寫了三百多頁的信，最後將之梳理成著作《The Happiness Equation》。

書中的眾多論述中，對香港人最當頭棒喝的，恐怕要數這個：我們總以為自己不快樂是因為沒有選擇，其實真正的不快樂，非因選擇太少，而是後路太多。

他提及一個哈佛大學的實驗，很有趣。攝影班中，各學生可選一張最愛的作品留念。A組的學生可在四天內無限次改變主意。B組的要立刻選擇並不得更改。

五天後，你猜哪一組對自己的留念作品滿意度更高？竟然是B組！原來，無後路的人，往往更滿意自己的人生！

實驗二，把遊戲規則告知另一群不知情的學生，讓他們選擇加入哪個組別。三分之二的人都選A組！即是，大部分人都選擇了將會令自己不快樂的生活狀態。

香港人常常都在「找後路」。「俾多個選擇自己」是金科玉律，「凡事追求彈性」是核心價值。但咱們從沒想過，怎麼自己那麼迷信彈性？

留後路，因為怕揀錯。揀錯，因為不知道自己要甚麼。連自己要啥都不知道，還要那麼多彈性，徒然選擇疲勞。長期疲勞的人，豈會快樂？

選擇與後路，不是快樂的關鍵。自知與自主才是。選你所愛，愛你所選。給自己一個大限，大限前做決定，決定了就別回頭。破斧沈舟、一往無前、永不言悔。不後悔的人，最快樂。

大學生講移民

中大亞太研究所調查指，18至30歲受訪者中，51%表示有打算移民，其中「空氣好」和「人權情況較好」等原因，首次入三甲。

事有湊巧，這天跟學生聚舊，大一到大四的孩子們，不約而同扯到移民的話題上去。

A自小成熟淡定、思路清晰。我不奇怪她選讀中醫，卻萬沒想過背後的原因：「近年美國流行針灸，未來需求很大。唸中醫，在美國就不愁工作。當然我最終希望定居加拿大，空氣好，生活安靜。在美國執業儲夠錢，要移民加拿大還不容易？」

我嘩然，佩服她的人生藍圖。藍圖的靈感來自她從小到大極嚴重的鼻敏感。切膚之痛，好有說服力。「你信我啦，香港的空氣，真係住唔到人的。」她醒着鼻子總結。

還有念護士的I。我問，畢業了，想投身公立抑或私營？她說，想去外國。香港的護士對病人比例是1:13，在外國，通常是1:3。護士的使命，是要對病患全方位照顧及關心。在香港，得個講字。要實踐優質護理，不想走也要走。

唸法律的K，書讀得愈多，愈萌生去意。原來，香港距離真正的法治這麼遠！她可以想像，所有最壞的情況，遲早一一出現。情何以堪？先不談工作上的妥協，要清醒地面對是非扭曲、黑白顛倒的社會，情感上已夠難受。

那些年，大人們搵夠上岸搞移民。這些年，大學生由選科開始已部署走人。當一個城市失去了盼望，輸入多少專才去補鑊，也是杯水車薪。

你梗係得啦

不常看／聽麥浚龍（Juno）的創作，對他也沒有特別印象。但對他近日一翻話，卻是從心底同意出來。

他說，有一句很傷人的話，叫「你梗係得啦」。這句話，入行以來他聽過無數次。這句話未必有事實根據，卻毫無成本就可以理直氣壯抹煞別人。

有趣的是，這個現象，又豈止出現在娛樂圈？有無發現，近年，「你梗係得啦！」已變成香港人的萬能Key，歡迎自由填充。

Juno聽得最多的，應該是：「你梗係得啦～屋企大把！」其他變種包括：「你梗係得啦～有老公養！」、「你梗係得啦～有樓揸手！」、「你梗係得啦～唔駛返工！」、「你梗係得啦～唔駛湊仔！」、「你梗係得啦～有外國護照！」⋯⋯（我可以一直寫下去⋯⋯）你又最常聽到那一款「梗係得」呢？

當然，退一萬步想，言者無心，聽者有意，言者或許只是隨口嗡，既無惡意，更非故意抹煞你的努力，事關他們根本無暇思考別人有否努力，只是顧影自憐，呻下啫，犯法咩？香港地邊個無壓力？

情緒，每當被翻譯成說話，往往lost in translation。想訴苦何不直接訴苦？一句酸葡萄「你梗係得啦」，對方躺着也中鎗。

當然，如果中鎗者理解開鎗者只是亂槍掃射，過下口癮，nothing personal，就不會內傷。道行高深的，更會微笑掩着淌血的傷口，換上關懷眼神，凝視鎗手：咁你近排係咪好累好辛苦？等我幫你分擔下……

家姐的十年

電影《十年》發展出十年國際計劃。我也叫孩子們來創作一個《香港十年》。然後這天，他們想到了這樣的一個故事：

「家姐是酒店從業員，工時長、生活顛倒、大時大節例必無假放。雖然跟家人同住，卻幾乎見不到面。2018年的聖誕卻是例外。當年訪港旅客大減，因為香港已再無賣點，家姐難得早收工，跟父母和弟弟一起歡渡佳節。

2028年，家姐事業穩定，從家裡搬了出來，獨居於某中產屋苑的小單位。豈料總公司忽然宣布，旗下酒店全方位引入人工智能（AI），大幅裁員九成。家姐失業了，捱不起屋苑的租金，唯有遷居劏房渡日。

聖誕夜，家姐回老家吃飯，正躊躇如何宣布壞消息，竟發現父母也失業了！大學剛畢業的弟弟也一直待業。因為大家能做的，AI都做得更快更強！

馬死落地行，父母把家裡重新裝修，劃出幾個劏房分租出去。因為在AI的世界裡，擁有物業是人類維持生計的唯一方法。

家姐望着翻新了的老家，未回過神來，忽然各劏房「卡」一聲打開門，「Merry Christmas」之聲此起彼落，有人推出自家製蛋糕，大伙兒一起慶祝聖誕。

家姐一抬頭，跟某單身男租客眼神一踫。他看來斯文有教養，而且跟自己一樣，因為AI而失業，所以要住劏房，忽然，內心一陣悸動。

後來，家姐跟男人結了婚，住進男人租住的劏房。家姐看着那似層相識的房間，心裡很安慰，終於回家了。」

同病相連的十年

其實，電影《十年》是個奇蹟。

以為是無人吼的獨立電影，最後引起了全城熱話、累積了很多觀眾，更得了獎。以為時間會沖淡一切，但今天不但沒有被遺忘，更發展成「十年國際計劃」。日本、台灣、泰國等地的年輕導演，紛紛加入，製作對自己國家十年後的想像。

馬拉松式看罷整個系列，最感慨的是，原來各國同病相連。這個病，叫作急性發展倒退。看別國，也像在看香港。

例如《十年泰國》的壓軸故事《城市之歌》，極具象徵意義的恐龍雕像放在市中心；城市人要返鄉下耕田；打長工的轉炒散，在街邊兜售睡眠機；上班一族則長期睡眠不足要靠機器入睡。此情此景，豈不熟悉？

打頭陣的故事《日落》同樣教人心嗡。用黑白片去拍，已是倒退的最大隱喻。藝術家開個人影展，最簡單的城市略影，任由軍政府捕風捉影。不可捕捉警察哭，不得留住平民笑。平平實實描寫一個城市，也是動輒得咎。欲加之罪，何患無詞。

最後一幕，男主角給女主角拍的那張特寫，意在言外。一張定格，把導演要說都講得清清楚楚了。人生最簡單而真摰的交往，可以超越一切政見、立場、崗位、角色。照片留下的，是政治高壓之下人與人之間長久被壓抑了的真情。

凡此種種，發生於軍政府的統治下，或許不足為奇。但發生於一個高度自治的特區，情何以堪。然而咱們的特區，已相去不遠。